一步之遥影评(*一步之遥讲讽刺的是什么)

一步之遥影评

虽然该*改编自北洋奇案“阎瑞生案”,但*《一步之遥》已经完全看不到史料记载里“谋财害命”的琐屑,*中登场的无论是花国总统,还是军阀之女,各个有情有义,光彩照人。一件离奇的凶杀命案在导演姜文的手下,变成了扑朔迷离的冒险迷局,两段爱情让人目眩神迷。《一步之遥》的整体风格呈现更加明确,在姜文作品一贯的戏剧幽默色彩之外,《一步之遥》增添了更多浪漫、醉人的气质,*情绪欢快浪漫、故事温暖人心。

从商业模式上说,《一步之遥》延续了历来大片“大导演+大投资者+大明星”的传统,姜文与葛优再次联手,在技术层面,IMAX《一步之遥》同样有高水准,所以*的票房基本有了保证。

剧情一层套一层,那句“你在跟谁讲话”我瞬间破防,一个眼神就能给观众表达到位,*镜头之间的相似转场。这个*让我更加深刻理解,哪有岁月静好,不过是有人在负重前行。那些为了社会正义,为了心中的初心,那些卧底警察的舍命为民,造就了我们和平的社会环境。

正当整个上海为完颜英的当选而疯狂时,传来了完颜英被谋杀的消息,马走日成为头号怀疑对象,项飞田把捉拿马走日当做加官晋爵的筹码,马走日才发现从最初开始他就卷入到了武大帅的阴谋中,而武大帅女儿武六的出现,更是让马走日的命运发生了重大改变,同时也开始了一曲爱恨悲歌。

总决选上,三强佳丽各显身手,在大赛黑幕重重的情况下,最终完颜英获胜,也让马走日和项飞田成为上海滩炙手可热的人物。

*一步之遥讲讽刺的是什么

主要讲述了在上海法租界,为了帮助上海滩最具权势的武大帅的儿子武七洗钱,马走日(姜文饰)和华人警督项飞田主办了第三届环球花国大选公开赛,邀请了73个国家的佳丽参加。

即便如此,三部*的表现方式各自不同,《让子弹飞》的过度外显(一种强盗、骗子和恶霸的权力政治割据)与《邪不压正》的刻意内隐(依靠某种记忆上的规训)属于两个鲜明的极端,《一步之遥》则是走在中间灰色地带上的文本,它的开放性和如履薄冰的状态,让它在深度和讽刺力方面走得更远。

或者说,马走日更像是只有一步之遥的「民主、真理或者至善」,是四种话语*人所失落的东西,但这一步之遥却也「触不可及」,因为那些稳定的幻象随时都能被马走日戳破——就像权力的蠢像、知识的虚伪、歇斯底里的无效以及分析移情的失败。

姜文调用*史资源对《阎瑞生》的重写,意味着一个失落的文本终究能够抵达它的目的地。这种抵达恰恰是《阎瑞生》如何变成《*毙马走日》的,也就是项飞田所说的「改写历史的两根柱子」,一根是通过马走日扮演马走日来留下历史的「影像证据」,另一根则是以*毙马走日完成「律法*」。

最后是以武大帅、武七、项飞田等人结构的以军队、警察为力量的「主人话语」,这是一种霸权话语,是「*杆子里出政权」的话语,是逼迫人朝着猴子「逆向进化」的话语。但由于权力根本上是「无人称的」,所以这些人实际上只是主人权力的「*」,作为*他们呈现出的是类似于「NewMoney」的绝对蠢像。

一步之遥剧情深度解析

这是姜文一贯政治话语的「激进重写」,但伴随它的还有一种「文化话语的激进重写」,这种文化话语也指向一个对象a,也就是中国*史上那个最重要的失落文本——最早的剧情长片《阎瑞生》(1921)。

姜文当然希望他的这些以荒腔走板包装的隐喻能够得到观众的「应答」(当然过往的应答也大多是一种错答、一种误解),但实际上这种操作恰恰验证了某种大众性麻痹,这必然是「一步之遥」的真谛,这一步之遥,看起来很接近,却终究是最难以被戳破、被洞穿的民智隔板。

通过事后性的回溯,人们自然不难发现《一步之遥》中的密集能指,这些讽刺指向民国军阀、总统制、汉*、教育机构和宣传机构等等(部分好事者甚至能给出严格一一对应的中国近代史图谱)。然而仅仅依靠这样的能指与所指应对,尚不足以为《一步之遥》翻案。